Будь с нами!
Присоединяйся к нашему каналу в Телеграме, чтобы не пропустить эксклюзивный контент.
Айгуль Ахметшина в опере «Итальянка в Алжире»
Андрей УспенскийОбладательница редкого по тембру голоса, колоратурного меццо-сопрано, Айгуль Ахметшина - самая юная участница молодежной программы Королевского оперного театра «Ковент-Гарден». Ей предрекают карьеру звезды мировой оперы и называют «новой Анной Нетребко». Сейчас уроженка небольшой деревни в Башкирии Айгуль выступает на крупнейших оперных площадках по всему миру - Deutsche Oper в Берлине, в Королевской опере в Мадриде, в оперных театрах Италии и Израиля. Айгуль рассказала Russia Beyond, что не перестает удивляться воспитанности британцев, борется с двумя врагами при изучении иностранных языков и находит покой в лондонских парках.
Я начала профессионально заниматься академическим вокалом с шести лет. В нашей семье у всех от природы академические голоса, но сложилась династия не певцов, а полицейских. Однако моя мама всегда говорила: «Ты должна исполнить мою мечту». В 12 лет мы с концертами выезжали в Италию, я пела национальные башкирские песни и классические арии. Даже умудрилась исполнить Чайковского «Я ли в поле да не травушка была…» и «Испанскую песню» Делиба.
Опера «Травиата»
Андрей УспенскийА Башкирии я закончила Уфимское училище искусств, но не стала поступать в консерваторию, а продолжила заниматься со своим педагогом Наилей Юсуповой. У меня тогда начал меняться голос, и я решила остаться. Каждый день ходила на занятия. Даже профессор Миланской консерватории им. Джузеппе Верди маэстро Дельфо Меникуччи советовал мне не менять педагога. «Ты идешь в правильном направлении, туда и двигайся», – сказал он. Тем же летом произошла серьезная авария, и я потеряла голос. Все, что было наработано, пропало. Все мои верхние ноты были поджаты. Я отчаялась, даже решила, что не буду больше петь, пойду работать в полицию по стопам родителей. Но мой педагог возмутилась: «Как это не будешь петь? Даже не думай!» Если бы не она, я бы наверно, и не попала в Лондон.
На Международном оперном конкурсе New Opera World меня заметил председатель жюри Дэвид Гоуланд и пригласил на второй тур прослушиваний в Лондон, в молодежную программу Королевского оперного театра «Ковент-Гарден».
«Трагедия Кармен»
Саймон ДжонсУ меня небогатая семья, но помогли спонсоры и я, не зная языка, поехала. Когда летела туда, был панический страх: я одна, никто не встречает, надо как-то добраться из аэропорта…Но все мои опасения рассеялись, когда я познакомилась с певцами театра. Всего было 365 человек. Из них выбирали пять певцов. Я уже начала думать, что совершила безумный поступок…Но в итоге я попала туда. Мне сказали, что я одна из самых молодых певцов, кого берут, и даже называли «baby». И я поняла, что это мой дом на ближайшие два года.
В театре можно самому составлять расписание, брать занятия по вокалу, иностранным языкам, сценическому движению, актерскому мастерству. При этом никто не «давит» на нас, чтобы мы выбирали определенные коучинги. К примеру, я и сама знаю, что нужно учить языки, чтобы я могла работать над репертуаром, найти общий язык с пианистом и т.д. Мне кажется, здесь более неформальное общение между директорами и артистами, чем в России. Мы учимся у них, они учатся у нас. Они следят, в каком состоянии наш голос, проверяют: может, нужны выходные?
Мне кажется, здесь меньше внимания уделяется твоим сертификатам, это не difference maker. Более значимо желание работать и совершенствоваться и качество твоего исполнения. Кроме того, в России у певцов нет практики в театре. Я думаю, исполнителям было бы полезно ходить на репетиции, чтобы на практике знакомиться с миром театра. В Британии сценическому мастерству учатся и пианисты, и дирижеры.
Я быстро освоилась благодаря помощи координаторов. Надо было выживать! Чтобы понимать все, что происходит в репетиционной комнате, пришлось быстро учить язык. Хотя в работе мы используем много универсальных терминов, например, из итальянского, которые понимает любой музыкант и артист, без английского никуда. Сначала я боялась общаться, всегда был страх: а вдруг сядет телефон, как тогда переводить?
Когда у меня спрашивали: How are you? What’s up? How do you do? — хотя это был один и тот же вопрос, я паниковала. У меня в голове бегала маленькая Айгуль из стороны в сторону с криками «Help!». Но в какой-то момент мне надоело бояться! До сих пор кажется, что все еще не знаю этот язык. Однако я поняла важную вещь: у каждого свое время для обучения и нельзя его «подгонять» под общепринятые нормы. Все индивидуально. Важно перебороть два главных врага на пути изучения языка – это страх и лень.
«Итальянка в Алжире»
Андрей УспенскийРодной язык остается моим любимым, но у каждого есть своя изюминка. К примеру, итальянский, как мне кажется, - самый комфортный для пения язык. В ближайшее время хочу еще взяться за французский и испанский.
Я привязалась к театру, ведь это мой первый профессиональный театр, я никогда здесь не буду гостем. В июле закончится контракт, все участники программы отправятся в «вольное плавание», но один из больших бонусов – мы можем продолжать брать коучинговые занятия.
Сейчас я чувствую себя в Лондоне как дома. Для меня дом там, где мои люди. Здесь же я нашла «свои» места. Например, Seven Sisters White Cliffs с атмосферой тишины и покоя, парк Гринвич с обсерваторией, из которой открывается непривычный вид на город. Люблю Лондон за его парки, они везде и в каждом можно побыть наедине с собой, за то, что город разный: и современный, и старый одновременно, почти все здания не похожи друг на друга.
«Кармен»
Андрей УспенскийКонечно, мне не хватает родных. Моя семья и сейчас живет в деревне. Они не видели меня на сцене европейских театров: по долгу службы они не могут выезжать за границу. Мне не хватает моего педагога, на наших занятиях всегда была особая атмосфера, но я люблю возвращаться в родной колледж. Ведь я пробыла там 6 лет, это место моих главных побед и разочарований. Когда я прилечу в Уфу в мае, хочу прийти в колледж первым делом.
Я не могу говорить о различиях наций, потому что мы делаем акцент скорее на том, что искусство должно объединять. Артисты театра приехали из разных стран, и международная команда часто позволяет делать проекты вне географических рамок. Из чисто британских черт меня поразила одна – вежливость. Сначала меня удивляло: зачем они каждый раз спрашивают, как дела в лифте? А искренне ли они улыбаются, когда я захожу в театр? Но потом я поняла: так правильно. Мы часто забываем о банальном уважении, которое проявляется в жестах и паре слов.