Почему Сталин создал советское кино по образцу Голливуда

Еще Ленин говорил, что важнейшим из искусств является кино, но на практике кинопроизводство в СССР в полную силу запустил именно Сталин. Кино он любил и ценил, часто приглашал партийную верхушку на закрытые кинопросмотры и хотел, чтобы советское кино в темпах своего развития не уступало шагающей вперед советской промышленности.

«Сталин взял на себя роль суперпродюсера», – пишет Соломон Волков в своей книге «Москва/Modern Moscow», вышедшей в издательстве АСТ (Редакция Елены Шубиной). Диктатор сам назначал и снимал кинематографических начальников, лично следил за созданием «важных» фильмов, читал сценарии и отсматривал все ленты. Более того, в СССР появилась первая в мире высшая киношкола!

Сталин возлагал большие надежды на режиссера Сергея Эйзенштейна, одного из главных преподавателей в киношколе. На тот момент он был на пике славы: после выхода фильма «Броненосец “Потемкин”» в 1925 году, как он сам говорил, «наутро проснулся знаменитым». 

Очень важно было развивать звуковое кино. Если герои фильмов заговорят, это даст  кинопроизводству еще бóльшую силу. А Эйзенштейн как раз работал над этим – и Сталин отправил его изучать звуковое кино в Америку. С режиссером он отпустил и его команду – оператора Эдуарда Тиссэ и сценариста, ассистента режиссера Григория Александрова.

Покорение Голливуда

Режиссерам удалось заключить контракт с компанией Paramount. Они должны были предоставить сценарий, и, в случае успеха, компания выделила бы деньги на съемки. Однако ни один сценарий не показался американцам коммерчески успешным. 

Самолюбие Эйзенштейна было задето. Он решил, что не может покинуть Америку без кино - и связался с мексиканским художником-коммунистом Диего Риверой. Они придумали снимать масштабную картину о мексиканской революции. 

Однако работа над фильмом затягивалась, и как пишет Волков, из Москвы начали поступать тревожные сигналы: подозрительный Сталин решил, что Эйзенштейн не собирается возвращаться, а такого известного режиссера он потерять не мог.

Жить стало веселее

Команду вынудили вернуться, Эйзенштейн попал в немилость, да еще и досаждал своим сложным характером Борису Шумяцкому, партийному товарищу Сталина, которого он поставил во главу кинопроизводства. 

К тому же Сталин хотел наладить производство кинокомедий, где было бы много музыки и песен, воспевающих жизнь советского человека и достижения пятилетки — первого комплексного плана индустриализации страны, детища и гордости диктатора. Эйзенштейн же был далек от легких жанров. 

Тогда Шумяцкий решил заменить зазнавшегося гения и выдвинуть на первый план его ассистента - Григория Александрова, который долгое время был в тени. По воспоминаниям Александрова, ему устроили личную встречу со Сталиным, и вождь сказал, что народ любит бодрое, жизнерадостное искусство, а режиссеры не желают с этим считаться. «К сожалению, наше искусство почему-то стесняется быть веселым, смешным. Отстает от жизни. Это непорядок», – сказал Сталин.

«Пресловутый сталинский слоган “Жить стало лучше, жить стало веселее!” еще не был озвучен диктатором, но он уже к этому готовился», – пишет Соломон Волков.

За время пребывания в Голливуде Александров насмотрелся мюзиклов и комедий, и у него сформировался большой арсенал почерпнутых там приемов и трюков, которые он впоследствии использовал на протяжении всей карьеры.

Первая советская джаз-комедия

Соломон Волков считает, что создание развлекательных музыкальных фильмов было вызвано не только необходимостью внутренней пропаганды. При помощи такого кино большевики хотели понравиться США и думали, что это может ускорить установление дипломатических отношений, а в будущем и торговых отношений, которые помогут СССР в индустриальном росте.

«Что могло вызвать в США большую симпатию и понимание, чем скроенная по голливудским образцам советская “джаз-комедия”?», – пишет Волков.

В 1932 году в Америке кандидатом в президенты выдвинулся Рузвельт. Сталин знал от своих шпионов, что среди окружения Рузвельта были люди, склонные считать полезным дипломатические контакты с СССР. Чтобы показать штатам позитивную сторону Советского Союза, в это же время на Мосфильме начали снимать первую советскую джаз-комедию - «Веселые ребята». 

Фильм появился на экранах в 1934 году и рассказывал о том, как хорошо живется рабочему классу в СССР. Песни из фильма стали на долгие годы всесоюзно любимы: «Нам песня строить и жить помогает» в исполнении Леонида Утесова и вовсе была хитом в течение последующих 50 лет.  

Фильм стал известен в США – там он появился под названием «Москва смеется». О кино тепло отозвался даже Чарли Чаплин, который встречался с режиссером в США: «Александров открыл для Америки новую Россию. До этого фильма американцы знали Россию Достоевского, теперь они увидели большие сдвиги в психологии людей. Люди бодро и весело смеются. Это большая победа. Это агитирует больше, чем доказательство стрельбой и речами».

А дипломатические отношения СССР и США, кстати, установили еще в 1933 – сразу после того, как Рузвельт стал президентом.